Figuras geométricas y el cuerpo
Matthew Barney from edelweiss Weingartshofer on Vimeo.
lunes, 29 de noviembre de 2010
Cuerpo como pantalla
Las mujeres de hoy en la televisión, ¿mejor o peor?
Untitled from edelweiss Weingartshofer on Vimeo.
domingo, 7 de noviembre de 2010
John Smith y la obsesión
Durante años me han obsesionado las iglesias y los iconos que tienen adentro, al contrario de lo que diría la gente a mi me parecen perturbadoras. Cada una de estas iglesias los representa de diferente manera pero la mayoría con expresiones frías y nada confortantes, sin embargo siempre logran tener un extraño ambiente de paz.
John Smith y la obsesión from edelweiss Weingartshofer on Vimeo.
miércoles, 3 de noviembre de 2010
Jonas Mekas y la observación
Decidi escoger esta pelicula, no solo porque me gusta mucho, si no por que su soundtrack es de los mejores. Lo que hizo más difícil mi processo de verla sin sonido. Al principio me despere un poco, casi al punto de reusarme a verla, pero poco a poco empece a notar cosas que no habia visto la primera vez que la vi. Una de ellas fue el detalle en la edicion, sin el sonido que me distrajera note que cada cuadro esta pensado con detalle uno tras otro.
Aunque apesar de que talvez no le entiendas bien a la trama, al final se va resolviendo en un conjunto de imagenes que si hacen sentido y no hace falta oir pequeños detalles como el telefono sonando o los pasos de la gente, para entender que es lo que el director nos quiere expresar. vemos en cada cuadro cosas que talvez no significan nada pero fueron puestas por algo, te fijas en la jarra que se encuentra en el fondo o en los zapatos que dajaron tirados.
También fue muy importante ver la dirección de actores, como se expresan, sus gestos y sus movimientos corporales son importantes para una buena actuación. Harry Dean y Sam Berry logran que la actuación aun sin sonido sea mas sensible e intensas.
Las Meninas after Velázquez, Picasso
"Aunque sólo existiera una verdad única, no se podría pintar cien cuadros sobre el mismo tema."
Pablo Picasso
Empece por hacer una comparación inevitable del cuadro original de Velázquez, el cual es uno de mis cuadros favoritos. Tratando de pensar porque Picasso había hecho una copia a su manera. ¿Qué trataba de decirnos? Tal vez es una burla al pintor o simplemente le gustaba su obra, por ser del mismo país pero de diferentes épocas.
Al entrar más en detalle de la obra de Picasso me llamo la atención algo que nunca había visto o más bien nunca le había prestado atención, ya que la menina era algo en lo que siempre me enfocaba, el pintor, Velázquez llega casi al techo del cuarto y pareciera llevarle metros de altura a todas las demás figuras y si miras con más detalle su cara esta partida en dos, logras ver como son dos expresiones diferentes, lo cual es muy característico del estilo de Picasso pero en este cuadro es el rostro con más fuerza, que bien, podría ser un cuadro que hable por si solo, de la impresión que solo están unidos por el bigote y cuando me lo imagine sin el, pareciera que una parte del rostro es mucho más femenina que la otra.
Otra de las cosas que más me llaman la atención es el niño y el perro en la esquina inferior derecha, que es el único que no esta pintado, da la impresión que no esta acabado o que Picasso no se tomo el tiempo para pensar en ellos, parecieran ser casi invisibles, como los cuadros en el fondo que están vacíos.
Pareciera que el cuadro esta divididos en dos tipos diferentes de irrealidades; la parte izquierda es muy estilo cubista con muchas sombras y detalle en cada uno de los personajes. El lado derecho es más simplista y sin tanto detalle, las caras de los personajes son simplemente redondas, aunque más iluminadas a causa de los ventanales. La niña a la derecha de la menina tiene incluso una cara que podría ser de un caballo o un buey. La más perturbante de todas.
Por ultimo note que todo en este cuadro esta en su lugar, a excepción del hombre en la puerta, este se encuentra al revés del original, esto al parecer insignificante pero estoy segura que no lo es, pareciera como una sombra que esta observando atentamente la acción del cuadro, esperando que algo pasara.
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